知远网整理的《情人》读后感（精选14篇），希望能帮助到大家，请阅读参考。
《情人》读后感 篇1
除却雨果的《巴黎圣母院》和巴尔扎克的《高老头》，记忆中很少读法国作家的作品吧，这两周抽时间读完了杜拉斯的《情人》一书，虽不甚明白，但终究还是稍有体会。正如译者所言，杜拉斯的作品是深涩难懂的，时间空间人物的转换过快，往往使得读者迷惑而不知其所言何物。
我已经老了。
简单的开头，却不知承载了多少岁月的沧桑，世事的煎熬，容颜的摧残；又不知有多少的.自悦自喜，心醉神迷，流连忘返，恐怕只有杜拉斯自己能够明白其中的滋味吧。
冷漠的母亲，贪婪的大哥，懦弱的小哥，绝望是那么的彻底。
然而，终有一天，她遇见了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在爱情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。当白日已尽，他们在一起相互取暖，相互慰藉；有时，她会莫名觉得眼前这人像是自己的父亲，但就是这样他们彼此拥有。
可是后来，他们不能在一起。
港口消失了，接着，陆地也消失了。航船横越大洋，她最后还是走了。
再后来，经历几次结婚，生孩子，离婚；最后，他带着他的女人来到巴黎。他给她打来电话，她一听声音，就听出是他。他说：我仅仅想听听你的声音。她说：是我，你好。
后来他不知道和她再说什么。
故事到此为止，仅此而已，你不知还会发生什么，但那不重要了，是吧？毕竟往事已成追忆。
总体来说，小说大多关于爱情、死、希望这些观念。
没有爱的爱情，爱的对象便变成了“物”。
“继而引出极度的痛苦，深可悲戚的情景，而运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。”
《情人》读后感 篇2
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
就是这段《情人》的开头描写，让人忍不住一窥究竟。杜拉斯最出名的小说，电影由梁家辉主演。一直想看，但一直拖延没看，这次读书小组里开始阅读这本书，一开始，我是欣喜的。可是才看下去，我就开始崩溃了，这是什么玩意！看得很吃力，人称的随意更换，时间线各种错乱，零零碎碎的句子描写，各种大长句，真的让人看得崩溃，而且很失望。才看了百分之七就放下了，今天到截止时间，要交读书笔记了，我才耐着性子继续看下去。
直到半小时前这本书看了百分之八十，我都是厌烦了。可是最后的一章，我居然开始能跟随小说了。前文不断描写的各种回忆，无能母亲，暴力的大哥，懦弱的小哥哥，这些角色的描述和回忆都非常多。对于真正的情人，那个中国男人却描述很少。可是最后一章，他们分别之时的场景描写，却让我心醉。
这本书这么出名，真的是有道理的。读完之后的感受一时无法形容，让人惊叹于作者的文笔。那种无力、绝望、悲戚之感扑面而来。突然你就原谅了前文的种种混乱的'回忆描写。直到分离，她才知道，她是爱他的。可是，一切已成定局，不是么。最后的那个电话，那时她已老去，他却还爱着她。他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。这时你再回想起那些散乱的回忆，你却好像融入到她的爱情，她的一生之中。
《情人》读后感 篇3
说实话，这本书的前半部分我并不看好，被冗长繁杂的文字和时间模糊的跨度折磨的丧失信心，我甚至怀疑过这本书的水准。但是反复的劝慰自己，它肯定有它的独到之处，否则也不会有如此高的成就。于是我重新整理思绪，再次进入到角色里面。才发觉，作者之所以长篇累牍的叙述家庭琐事和社会背景，是为了迎合她的内心感受，她想让读者们知道，她所有的爱恨情仇，都是基于她的生活背景。如果认识原来的我，就会原谅现在的我。
最令人感慨的'就是男女主人公之间深沉而无望的爱情，在那样的年代，他们的结合是错误的。但是，对于他们自身而言，是无比幸福而快乐的。然而，故事最终仍旧是个悲剧。世界上最遥远的距离莫过于，两个人明明相爱却不能在一起。那是怎样的一种时间和空间的惆怅和折磨呢?
这本书最精彩的地方是后半部分，作者的笔锋愈加凝练，一段段色彩凝重的自然风景把故事渲染的美丽而绝望。而男女主人公无时无刻不在承受离别的撕心裂肺和伤心欲绝。爱，不能光明正大的爱;恨，只能压制的心底。看着揪心，摸着疼，真是无尽沧桑尽在其中啊。
“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你妹，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。’我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意，也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。”
《情人》读后感 篇4
一直以为，杜拉斯的小说无论是它的主题还是叙事，都并不是能轻易被读者接受或是被广泛阅读的。但是我在大学时买到上海译文出版社出版的《情人·乌发碧眼》，已经是第11次印刷了。如今又重新装帧出版，追捧的人依然不减当年的热情。
6年的时间，一直不断尝试阅读这本书，一直不断缩小与这本书的距离，但到现在才发现，一直都和这本书保持着对等的距离。如隔岸相望，早已彼此熟悉了解，但仍无法触碰。
但或许，这亦是阅读杜拉斯最好的距离。
不客气的说，杜拉斯绝对是一个自恋的作家。因为小说中到处都留着她的影子，重重叠叠，支离破碎。“小说有时比生活还真实。”她说。她醉心于回忆和叙述，对文字和词语产生迷恋。这迷恋，使得她的小说充满了破碎的片段。
极其简单的情节，在杜拉斯的笔下被分割成碎片，一个完整的句子，表述着简单的事实，被拆散、被打破，被割裂;而承载着某种不定的情境、状态的长句终于走到 尽头时却遭遇到猝不及防的质疑和否定。散文诗式的段落让回忆、愿望、想象蔓延于文字的空隙之中，重新编织的画面，有了立体延伸的深度。从而她的创作呈现一 种“无疆界”的状态。她霸气十足，从不以读者为上帝，充满对文字占有的暴力。破碎的'语言，冷枯而尖锐。她宁愿牺牲意义，也要保持文本的距离。“写出艰涩 的，但是催人泪下的小说”。她只与灵魂的契合者沟通。
曾看到一个很精彩的比喻：杜拉斯就像成语故事里的刻舟求剑者，在横渡湄公河时，一不小心迷失了爱情，她永不疲倦的打捞着记忆。她将爱人的形象刻在被太平洋的潮水不断冲刷的堤坝上。她已经在这里沉沦。
对一段关于爱情的历史的反复索绕，想来这是人们能更普遍接受《情人》的重要原因：从晦涩的文字中找到了最浅显的主题——爱情。许多人看到的是爱到尽头的孤 独感，看到绝望无助的性愛，或者看到无言悲怆的别离。人们迷恋沉醉于杜拉斯的文字所描写的那段激烈但又无助的异国之恋。
杜拉斯从未写过一场恋爱，她只写爱情，关于“他”和“她”的爱情。 “他”和“她”不代表某个人，他们只是两点，而杜拉斯将他们放置在世上相距最远的地方，无论怎样相遇、靠近、相爱甚至交付彼此，每个人都无法逾越自身，他 们永远走不出出发的位置。她说：“或许就是因为爱情的遥不可及才显得弥足珍贵。” 杜拉斯笔下的爱情便是如此：欲望的灼热、绝望的冰凉，碰撞的喧嚣、归复的沉寂。永远无法接近的距离。
——再次看到《情人》，想起了大学里那些陽光灼热的夏日。曾经的文字，现在来曝曝光，亦是纪念。
《情人》读后感 篇5
是因为不理解这种复杂的情感关系才看了下去，这种故事相对来讲比较隐晦，在社会法律道德允许之外，边看边疑问主人公一些行为的理由与目的在哪里，又如何叙述的明白合理。
这里是真的赞叹作者的心理描写功力，修子不是单纯的爱着远野，正如很多感情都是复杂一样，远野和冈本要介都没有理解到她，同样在看身为读者的我对于后来的结局也有点惊喜，世俗上情人是望利可图，不管是有一个名分和钱财，这本书的确一定程度上刷新自己的`三观。
自由有时候说来是很自私的东西，这个社会可能是对于女性的要求多了些，这个社会接受了包括女性自己，所以是可怜的，对于这本的表达也是新思想的迸发。
很多都在追求单纯的幸福，傻傻的简单，在社会规则内没有任何矛盾没有非议，同时理解简单就是幸福，而复杂的情感，对于当今，还是难以理解与接受，文学越来越突出个人内心的感受，这是不是人性与道德法律的冲突，可能成熟是看过复杂矛盾的事物而遇到事情时多了份从容与理解，但维护哪个方向看每个人自己的选择。
《情人》读后感 篇6
《情人》其畅销之剧足可与《飘》相媲美。一个饱经风霜的女人在白发暮年之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，居然有力量把爱与恨演绎得如此动人心魄，这不能不说是一个人间少有的奇迹。她在作品里所表现的那种伤痛，那种无助，那种绝望，那种爱到尽头的孤独，使人流涕，使人痴迷。那是一种无法理解但可提察的苍茫恒源的美丽，也是最能震撼读者心灵的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六岁的时候，一个二十七岁的年轻人走进了她的人生，与她共同编织了她一生中最神奇的，最动人的爱情故事。
看完了这部小说我泪流满面，我被他们那种超俗的爱恋所感动。现在社会情人是一个贬义词，是说有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是无婚姻关系的单身男女，其实他们是一种事实婚姻吧。在我心里他们是真正的夫妻。一对男女可以超越年龄的约束和世俗的压力而生活到一方老死真让我感到情爱的伟大与神圣。现在的男人追求的是青春与美貌，寻找的是肉体的刺激与享受。杜拉斯的情人—扬·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯灵魂的美、是杜拉斯的奇异的思想和超人的才华、是杜拉斯人格的魅力！
现在的女人追求的是男人的钱财、男人的权势利益，追求的是物质上的享受。谁还会再为爱情去树立丰碑，坚守一块心中的乐园？男男女女活的好现实，非常现实的`活着，平淡了就出去风风火火的玩一玩；家庭是家庭，恋爱是恋爱，分的清清楚楚，又有几人能把爱情进行到老，恪守到死？唯一与忠贞只是嘴边的一个遥远的童话。
在我眼里，情人—杨·安德烈是一位真正的懂得爱的男人，杜拉斯一个快七十岁的女人即使再会保养再显得年轻也不会有少女柔嫩的肌肤和充满激情有活力的身体了。他爱的是她的才华他们在一起的动力是两颗心的交融，心灵的吸引。现代人又有谁还会为品行的高贵，灵魂的纯洁而感动呢？
亲爱的朋友，我为他们高歌！为他们祝福！祝福他们在天堂一样的幸福快乐，做神仙伴侣逍遥自在，享受爱的甜情蜜意.........
《情人》读后感 篇7
对于情人这本书可能期望值太高，以至于读完有点失落，并非我期待的那般，前文这段蛮吸引人眼球，我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的'面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
听着满满的浪漫，笔者用回忆录的手法记录写下类似的于曾经，她对未来写作如诗的憧憬，却因贫困如洗的现实种种沦陷为小婊咂，对母爱的期待对母爱的失落，母亲的无可奈何，本文也概括对于那个世纪种族与种族间的歧视与人性的的丑陋。
《情人》读后感 篇8
暑假里一个烈日炎炎的午后，我躺在床上百无聊赖，便随手翻起了玛格丽特杜拉斯的《情人》，一下子就被这本薄薄的小书深深地吸引住了。
开头是这么写的：我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。他在做了一番自我介绍之后对我说：“我始终认识您。大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。”多么温情默默的开头，让我想起了叶芝的那首诗《当你老了》，“多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹”。我猜想，《情人》一定是一个无比动人的爱情故事，或许还很传奇。
怀着无比期待和激动的心情，我一口气就看完了这本书。读完之后，感觉内心特别压抑、字里行间那种悲凄感、颓靡感、孤独感令我喘不过气，杜拉斯不愧是大师，《情人》确实给人以震撼的快感。书中有两个情节给我留下了难以磨灭的`印象。一个是白人姑娘透过人山人海看到自己的情人结婚的情景，四目相对时那男人眼中的孱弱与无奈和女孩眼中带着坚强和倔强的近似绝望的神情；中国有句古诗“恨不相逢未嫁时”就算相逢未嫁时有什么用呢，目睹心爱的人结婚还要什么比这更残酷和凄惶呢？！另一个情节是女孩在归国的轮渡上，看到巨轮笛声长鸣，吊板缓缓升起，拖轮启航远离岸边时，她开始饮泣了，但那是既没有眼泪，又没有声音的低泣，就连前来送行的妈妈和小哥哥都不曾发现。她伤心欲绝，也像上次一样倚船栏上，她知道情人也正在凝望自己。悲哉！我离君天涯，君隔我海角。“她突然不敢肯定她没爱过这个男人，没有这种她没有见过的爱情，因为这爱情已经在历史中消逝，就象流水消失在沙漠里一样。可现在，也仅仅是现在，当这首乐曲撒遍大海的时候，她才重新发现这种业已消逝的爱情。”无论女孩以前如何否定她爱那个男人，此情此景下，分别在即，她也只能放纵自己低低的啜泣，那是何等的无望阿，或许这辈子再无法缘相见吧，而她那么努力压抑的情感其实一直都在，浓郁似火般被她浇灭在心间。情极至毒呵！
这本书让我想起作家池莉的一句话：文学是一个关于绝望的故事。的确，《情人》之所以被那么多人喜欢也许就在这绝望中的爱情吧。一个贫穷的生活艰辛的白人女孩和一个中国的富家少爷在半殖民地的越南，跨越种族、跨越偏见、跨越阶层相爱了，这爱本身就是一种无望，一种对非理性的偏执与迷恋，压抑感与绝望感在书中随处可见。抛开那些炫丽的写作技巧，大量的意识流和心理描写以及纵横交错的时空变换，我认为作品本身的感染力和吸引力还在于情感。杜拉斯写这部自传性小说时候的心境我们不得而知，可我猜想，过了那么多年已经功成名就的她却始终忘不了16岁的那段短暂而悲壮的爱情，初恋的记忆穿越时空，还停留在对一段爱情的回眸和对一个男人的怀念之中。它的爆发可以划破沉寂的长空，震惊整个世界，这该是怎样刻骨铭心的一段恋情！就像作品最后那个中国男人说“他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她”，情深不寿，正因为爱得深，那种无法爱、爱不到的煎熬才来得深刻、来得长久。我认为，《情人》整本书其实就是杜拉斯在向我们讲述一个关乎绝望的故事。爱情是孤独和绝望结出来的红苹果，鲜嫩美好的外表下是绝望的毒汁在四溢阿！我读过的西方文学作品中关于爱情绝望的女性还有两个。一个是狄更斯《远大前程》中老处女郝维辛小姐，令一个是福克纳《献给艾米丽的玫瑰》中的艾米丽小姐，两位老处女都是把内心的绝望辐射到生活的其他角落，实施刻毒的爱情计划来折磨他人，而最终驯服她们的都是那比爱情更能持久、那战胜了爱情的熬煎的永恒的长眠。包括情人在内的这三部作品，的确验证了池莉的那句话，文学是一个关于绝望的故事。
很久很久以后，也许我的记忆里还会有《情人》中的一些琐碎的片段和细节，它并不像巴尔扎克和托尔斯泰的鸿篇巨制那么正统，可它的确让我思考，思考关于爱情、关于生活的那些细腻与微妙之处。
《情人》读后感 篇9
《儿子与情人》是一部长篇小说，首次发表于1913年。本书由英国作家戴维·赫伯特·劳伦斯创作，是他的半自传体作品。这本书是作者的成名作，在英国有着广泛的影响力。
最初，该书被归类为色情文学，很多地方禁止发行它。20世纪60年代以后，随着人们对这部作品认识的深入，它开始享誉世界；1999年，小说被评为“20世纪英国百部最佳小说”。
本书的创作背景可以分为两个部分:个人背景和时代背景。首先，关于个人背景。《儿子与情人》这本书是作者在其个人经历的基础上创作出来的。劳伦斯的母亲出身于一个英国中产阶级家庭，受过良好的教育，后来因为家道中落嫁给了劳伦斯的父亲。婚后，由于思想、性格等方面的不合，夫妻俩经常吵架，家庭不是很和谐。在孩子出生后，他的母亲把全部心思放在了孩子身上。然后，关于时代背景。这本书创作于20世纪初，当时，女性主义浪潮兴起，引发了全社会的关注，这引发了劳伦斯关于女性社会地位的思考。另外，当时社会，工业革命在一定程度上给自然以及人的生命活力带来了破坏。这本书就这一问题提出了反工业化的观点，歌颂了自然美和生命力，鼓励人们实现情感自由和性自由。
这本书的内容比较多，情节比较丰富，主人公是保罗。故事的前半部分主要讲述了保罗父母的婚姻生活。保罗的父亲莫雷尔是一个英俊的矿工，莫雷尔夫人出身于一个中产阶级家庭，他们在一个舞会上一见钟情然后步入婚姻。但是结婚之后，由于性格和观念的不合，这对夫妇经常吵架，莫雷尔夫人对于丈夫的爱也逐渐消失了，她对丈夫越来越冷漠。在孩子出生后，她开始把她的全部精力都扑在孩子身上，孩子们和她统一战线都不喜欢他们的父亲，家里经常有冲突。莫雷尔夫人把她的孩子们培养的很好，他们都很优秀，尤其是大儿子威廉，他让莫雷尔夫人感到十分骄傲。可是后来，威廉因病去世了。于是，这位母亲她所有的爱都倾注在了二儿子保罗身上，她在精神上控制保罗，对他有一种占有性的爱，这让保罗十分压抑和痛苦。保罗的第一个女友米丽安和保罗兴趣相投，他们成为了恋人。可是米丽安也是一个比较精神世界的人，她希望保罗在精神上属于她。这让莫雷尔夫人十分不安，于是她对保罗与米丽安的恋情持反对态度。保罗一方面觉得愧对母亲，一方面又喜欢自己的女朋友，这让他感到十分痛苦，他们的恋情也受到了影响，最终走向了结束。保罗的第二个情人克拉拉是一个有夫之妇，她和保罗之间的关系十分畸形。保罗和他交往在很大程度上是为了满足自己的性欲，但是他清楚的知道自己不会娶她，克拉拉也清楚的知道自己不会离婚。他们在一起是为了互相寻求安慰。在保罗的这段感情中，莫雷尔太太也试图干涉，但是她没能成功，最终无可奈何的死去了。
在读这本书之前，我以为它是一个有趣的故事，对它抱有很大的期待。可是随着情节的推进，我越来越烦躁而且感到压抑，因为它又长又无聊，而且文笔不够吸引人，虽然作品的主题比较有特点，但是不能让人很明显的感受到。在整本书读完之后我还是处于读不懂状态。但是一本书看完，总是会有一点收获。
首先，从开头开始思考。书的上半部分主要是以旁观者的角度写莫雷尔夫妇的婚姻生活。看这一部分的时候，我的感受就是:结婚一定要好好挑选结婚对象。莫雷尔夫人和他的丈夫根本不是一个阶层的人，就因为舞会上一见钟情就仓促的决定结婚，然后婚姻生活十分不幸福。这种结果其实是很容易理解的，他们俩从外表上看郎才女貌，似乎很合适，但是教育水平、思想观念、教养、性格等内在的差距是没有办法消除的。这些差距横亘在那里，得不到解决，然后就会发生冲突，日子就过不到一起去。可是他们俩在结婚之前，根本没有考虑过这些，盲目的就结婚了，这就是婚姻不幸福的根源所在。所以，结婚不是小事，一定要考虑清楚对方是不是适合在一起生活，不能草率对待。
莫雷尔夫妇在有了孩子之后仍然经常吵架，孩子们都不喜欢父亲，每次他回来了，家里就会变得安静。偶尔父母会在夜里吵架，每到这个时候，威廉和安妮就紧张到睡不着觉。我看到这的时候是非常难过的，深刻的意识到了一个问题:不和睦的家庭对于年幼孩子心灵的伤害是是非常大的。父母是孩子们的榜样，是一个家庭的主要支柱，他们的'一举一动都可能对孩子造成影响。如果父母不能给孩子营造一个良好的成长环境，那么这个孩子在家庭里幸福感就会大大减少，这甚至会给他或她带来伤害。在我看来，父母有义务给孩子营造一个和睦的家庭氛围，既然把他生下来就要努力让他幸福成长，而不是让他终日看自己的父母互相伤害。
莫尔顿夫妇的孩子们长大之后，故事进入第二阶段，情节开始复杂起来。莫尔顿夫人失去了大儿子威廉之后，开始把全部心血放在二儿子保罗身上，这给了保罗很大的精神压力，让他很痛苦。这种母子之间奇怪的感情让我在读的过程中有一种深切的窒息感。保罗一直承受着母亲这种压迫，他按照母亲的意愿工作、学习，甚至连谈恋爱都小心翼翼。我觉得这一方面是莫尔顿夫人的错，她对于儿子的爱是畸形的而且缺失理智的，她不应该把婚姻的不幸变成压力施加在儿子身上。另一方面，我认为这种结果在一定程度上是保罗的懦弱造成的，他不敢反抗母亲，因此在很多方面都要受到母亲的限制，从而让他养成了一种犹豫不决的性格。我认为保罗是非常让人同情的，他在压力下失去了情感上的自由，但是却不敢反抗，终日处于痛苦和纠结之中。从这种奇怪的关系中我们就可以得出两个道理，一个就是作为家长应该理智地对待孩子，爱他们的同时也要尊重他们自己的思想和决定；除此之外，作为孩子应该有自己独立的思维，不能一味地依赖父母。
《情人》读后感 篇10
不要说我落后，这的确是第一本读完的虹影长篇作品，还是回老家提前看完太平天国历史书，在县城唯一的旧书店，一大堆教材、校园小说、“中外名著”当中翻到的，看到一半就倒吸一口凉气——这书的情色描写也太赞了！之前只看过虹影的一些中短篇，觉得文笔犀利可读性强，但没想写起情欲来，也是信手拈来水到渠成的自在。
书的一半写的是英国诗人裘利安的一些生平故事，然后展开想象，女主角和故事细节都是虚构的，目的是借民国年代的背景来写一个放荡不羁的英国青年高大帅诗人和一个多年修炼房中术总算遇知己的中国时尚文艺女青年之间的故事，情欲的部分自然是精彩绝伦，那些如梦似幻的高潮意境写得惊心动魄。当然，纯粹的性描写再好也就只能是色情，但这本书精彩的地方恰恰在于中西方情感的碰撞上。英国诗人的傲慢不仅没有让女主角臣服，反而成了精神自缚的绳子——两个人是毫无疑问地爱着对方，在性上面的完美也无法让男主角放低姿态，最后造成了一些令人扼腕的悲剧——即使看起来是无可避免的扑火。当中对欧美骨子里歧视东方文化的反击是相当重的`，而那些互相吸引的人儿，彼此被对方的优点和智慧所臣服，却被自己的“优点和智慧”所束缚，相爱至深却伤害至深。悲剧可以避免吗？有长得帅身材好床上功夫好才情高但还虚怀若谷的男人么？答曰，同志圈应该都少见吧？有长得美身材好床上功夫好才情高但还虚怀若谷的女人么？答曰，去动作片里找吧。在现实的恋情中，人们都是在快乐并痛苦着，但正是因为这些痛苦，才让生命如此灿烂，不是么？《英国情人》就只是描写了一小堆熊熊的火焰，也算不错的书了。
百度一下这篇小说，还出现了一些官司，说是女主角的现实原型后代出来和虹影打官司，相互之间骂得很难听——这些八卦听过就算，书好看就成。讨论什么旧时代无毛的女性被视为白虎星，如何如何不详，虹影在含沙射影污x某某某（当然，虹影在书中是完全赞赏此类女性的）——估计现在的时尚达人们都要呼叫：天啊，赐予我无毛的基因，免去那些激光脱毛的痛苦吧！
《情人》读后感 篇11
与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——《情人》
当你老了，皮肉在与地心引力的对抗中败下阵来，岁月撕碎了你曾经娇美的面庞，那些爱你青春欢畅时辰的人不再围转在你身边，那么，唯有一人，爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹，而这爱，不会随时间的消失而消逝。
时光总是来去匆匆，在沙漏的流泻中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯桠的缝隙中，不缓不急的穿过。诚然，他是如此的从容不迫，从容不迫到我们都忘记了他的存在，于是忽然地翻开日历，发现圣诞即将来临。一年两年，就是这样匆匆过去。前些日子看朋友的相册，一页页地翻，从17到20岁，一岁不落，看到那些曾经稚气未褪的面庞，在一两年之后，已有了变化，成熟稳重渐渐匿于举手投足之中。我蓦地感到有些恐怖。岁月在脸上刻下一道一道衰老的痕迹，像一个冷面的杀手，无声无息地将我们引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具备完整叙事的能力。《情人》更像是她一个人的喃喃呓语，文字支离破碎，仅仅作为情感表达的需要，在平静流淌的文字下汹涌的情感猛烈地冲撞。那个白人少女受到的无可释放的家庭压抑，中国男人本性的怯懦，都从对方那里获得了弥补。白人少女，从头到尾都不曾说出那个中国男人的名字，而电话那头的那个人却告诉她“他会爱她爱到他死。”不得不爱，不能不爱，白人少女的出现之于中国男人，恰似枯冷无光的冬日里的'盛夏，将他身体内所有冬眠着的情感释放出来，爱已经深入骨髓，随血液在身体内滚动，生命不死，爱情不死，即便身边是珠翠满头金玉满身的温顺妻子，那个身影却一直一直横陈在他的眼前。一两年的相处时光已把从此以后的人生格调一一描绘下，故此，中国男人的爱是不死的。
这是一个老人在耄耋之年的回忆。那些被酒精，任性的生活充斥着的年少，在一个温暖的午后，被零零碎碎地从回忆里捡拾出来，锋利的，如刀般。
生命势必屈服于时间。而唯有那些真切的情感会一直存在。
我们企求且期待着白首不相离，就算朝如青丝暮成雪，也可坦然。
岁月忽已晚，仿佛能够看到那汉唐的琵琶女在浔阳江畔续续弹着那些少年的情事，那鬓白的露丝说起曾经的那么一场动人心魄义无反顾的泰坦尼克号的爱恋，那命途多舛的班婕纾垂泪低吟着物是人非，王国维感慨着最是留不住的红颜辞镜花辞……
青春能几何？青春能几何？
或许因为如此，张爱玲才恐慌的宣言“八岁要梳爱司头，十岁要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃尽，穿尽，用尽，如果注定要老去，那么也要漂亮从容地老去。
因为岁月，总是在不经意间流失，而唯有迟钝的人们，在失去青春之后才叹道“岁月忽已晚”。
《情人》读后感 篇12
对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美，那时你是年轻的女人，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——杜拉斯《情人》
一、初读
我在阅读这部作品的过程中，阅读感受并不是特别好，因为这种作品的文字读起来并不是很顺畅，这种特殊的写法，容易让我联想起了《喧哗与骚动》，两者的共同点就是内容有阅读障碍，它把读者的门槛提高了，它只对可以欣赏它的读者开放。同时需要读者几次放下几次拿起，我是绝对无法做到一气呵成的读完。
这作品里的文字就像是被作者玛格丽特控制摆弄的物件，一格一格的放在那里。我的心告诉我，这是一本有阅读挑战的书，需要我用高度集中的注意力来阅读。因为它不似一般的小说，按照一定的顺序或是情节安排，推进故事的发展。她打破读者原有的阅读节奏，一顿一顿，一卡一卡的说，甚至于说它面对的读者，不是大众而是能跟的上她内容的读者。作品里运用大量的短句，让你阅读到的信息是零碎的。它不把完整的故事一五一十、理顺来给读者看，它采用倒叙、插叙、顺叙，一会儿是年轻的姑娘，一会儿是老太太。如果读者不仔细琢磨，你就会不知作者所云。
因为小说的语言是碎片化的，所以勾勒出来的形象和场景也是碎片化的。我匍匐在图书馆的桌面上，闭上双眼，在脑海中尝试勾勒人物形象，立马就可以浮现出疯狂而溺爱大儿子却算计女儿的母亲形象，也能想象无情无义、品行恶劣的大哥哥，以及被大哥哥打压性格胆小懦弱的小哥哥形象。这个家庭里的每一个人都是怪异的存在，这个家庭里的人不是伤害就是被伤害。
他们的形象都是有特点的，至于作品里的主人公“我”，我却只能唤起冷漠、悲伤、瘦小这几个形容词，我还得翻回作品，才能完善她的人物形象。“我”的情人，那个中国富商少爷，一个很贴近中国少爷的传统形象，却又超乎我预期之外的存在。他是爱“我”的，但他也是怯弱的，正如他羸弱的身躯一样。少爷的经济不独立，能力有限，加上家中不苟言笑专制的父亲。注定这段关系是没有结局的，人种和地位经济的差距，都有着重重障碍。两人的心里都明白，这种情爱关系终有一天会断绝的。
我承认在这一部作品面前，我是一个失败的读者。面对这样一篇中篇小说，它的思想是跳越的，用悲伤的基调，把场景拆裂开来。一个故事不完整讲完，而是穿插进行。才说到“我”十五岁，又说到“我”二字二十岁拍的照片又找到了；讲十五岁半那年的渡河，又讲到照片。这样的文字安排，都在打磨着我的阅读耐心。这样的文字，你不能一目十行。
在我十七岁回到法国时认识我的人，两年后在我十九岁又见到我，一定会大为惊奇。
代词的指向性不明，也讲究常常导致模糊性，话语间也不用双引号引起来，因此脑中常常会有问号闪现，她到底在说谁？常常看过了这一段文字又倒回去重读，再仔细联系上下文推敲。
我的母亲有时对我说，我这一生还从来没有见过像湄公河这样美，这样雄伟，这样凶猛的大河。
她曾经要求把他和她葬在一起。
他父亲做出的决定和他作为儿子作出的决定是二而一的，他们的决心是不可挽回的。
在讲情人的故事中，还穿插了母亲的形象和故事。有时候母亲的篇幅还占据了大部分。“我”对母亲又爱又恨。“我”一直在试图逃离母亲。我想杀死我的大哥哥，为了惩罚母亲对他的爱，有时候，“我”的脑海中又有这样的想法“真该把她关起来，狠狠地揍，杀掉。”。贫困的的家境，加剧了这个家庭的矛盾。“很久以来我都没有自己合身的连衫裙。我的连衫裙像是一些口袋，它们是我的母亲的连衫裙改的，它们本来就像是一些口袋。”母亲的行为实在是令人费解，在父亲生病时，就买了一块盐碱地。而也为“我”添置了一个镶金带的高跟鞋，平檐玫瑰色男士呢帽。母亲知道“我”搭上了富家子弟，但为了钱，她可以默许。默许女儿成为别人的情人。
情人是“我”十五岁半的时候认识的，那辆渡河上黑色的利穆新车，穿着白色制服领带的司机和车的主人富家少爷。“我”爱他吗？也许“我”只是为了注意钱而注意到他，也许在他哭泣的时候，“我”也是有感情的。相反他爱我，他喜欢我所以才会迷恋我，迷恋我的身躯。一年半之后，我们的故事结束了。“我”离开了越南，回到了法国，而他则谨遵父命，迎娶了中国未婚妻。
二、再读
没有感性的天才，就不会有杜拉斯《情人》那样的'杰作。——《沉默的大多数》
你知道的，这样的作品，只读一遍是远远不够的。又或许是那颗不愿就此安放的心，让我从收起的书架上，再次找出这本书阅读起来。我想看看，这部被世人追捧的书，到底有怎样的吸引力。
不像一开始的一无所知，有了之前的作品内容了解，加上课外的杜拉斯百度资料搜索，阅读的过程就顺畅许多。
再次阅读后，那种悲伤的情感再次袭来，它包围在我身边，凝固着周围的空气。因为我不再拘泥于这个情节接下来要讲什么，所以我更关注里面的细节和情感。这一打零碎的片段，也能在我的脑海中分门归类。关于母亲的、情人的、大哥哥和小哥哥的。我都不再怕她不按常理出牌的节奏打乱，因为我已经能够做到心中有数。
对于母亲的形象，有了一个新的改观。用作品里的话来恰当的形容母亲是这样说的“她是让贫穷给活剥了的母亲”。贫穷让母亲没有活下去的勇气，她每天都在挣扎，在灰心失望之中。她知道女儿打扮的像小娼妇一样吸引别人的注意了，但只是因为“母亲是无知的，如何教养孩子也缺乏知识”。但关于廉耻，她又非常注重。她怀疑女儿与少爷有染，她哭她这一生多灾多难，哭她这个女儿丢人现世。我其实是觉得这两种思想是很矛盾的。她既想得到富商的钱，又要求男女之间只是单纯保持暧昧的关系，是不可能的。她是一个可怜的母亲，她把所有的爱给了大儿子，但是那个最疼爱的大儿子，却吞噬了她的灵魂，除了不断摄取她的财产，50多岁仍是无所事事一无所获。可是她爱到蒙蔽了双眼，在她的心目中，大儿子就是最好的。而面对不想考教师会考而喜欢写作的小女儿，丝毫不在意。而我对母亲的爱恨是交织的。在“想到不能让母亲生前得到快乐，不能把害母亲的人都杀死，因为愤恨而哭泣。”
回到情人的身上。两个孤独的灵魂碰撞在一起，是一个悲剧吧。富商少爷是一个孤独的人，她也是。但与少爷的孤独不同，她的孤独里面包含了许多情感，也就多了一份冷酷。我试图在文字里面找到她是否有爱过他的足迹。在她离开西贡之后，为他守身两年的童贞，如果这可以算的话。对于那个男人，我是替他感到心酸。他求她爱他。
他对我说：是因为我有钱，你才来的。我说我想要他，他的钱我也想要。
从一开始他们的地位就是不平等的，虽然在物质上无法匹及，但在精神上，“我”无疑是站在高点，支配着他。他害怕“我”的离去，“我”却对这种状况淡然、冷静一些。他总是哭，他的英雄气概是“我”，他的奴性是他父亲的金钱。
少爷是个大男孩，而“我”是个成熟的小女孩，我们拥抱在一起，互相安抚彼此千疮百孔的躯壳。
我们一起用双耳瓮里倒出来的清水洗浴，我们拥吻，我们哭，真值得为之一死。
不可能的结局还包含着种族问题。作为白人女性，在公交车、渡船以及学校，都有着特殊的对待。甚至在母亲打骂“我”的时候，“我”也只有选择撒谎，通过贬低“我”的情人来增加说服力。
我说谎了。我发誓说没有事，我什么也没有做，甚至没有接过吻。我说，和一个中国人，你看我怎么能，怎么会和一个中国人干那种事，那么丑，那么孱弱的一个中国人？
这是一部带有自传色彩的小说，杜拉斯说所以的一切都是写过的，关于母亲、两个哥哥和情人。我很欣赏译者王道乾在序里的总结：运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。
在作品的写作上，这种创新式写作风格不是大部分人可以模仿的。这些文字，需要作者细腻的心思，才能书写出来。虽然我还是没能领悟到深刻的东西，但随着年龄的增长，我希望能够带来灵感的闪现。
《情人》读后感 篇13
断断续续看了快一个月了，本来一本不算长的小说是用不着这么长时间的，不过因为这样那样的原因中间有三个星期都没有看，今天再看起来也完全没有断层的感觉。之前对于《情人》的名字并没有什么特别的感觉，甚至完全没有与书有太多联系起来，将其作为拥有较多独立性的存在。直到再次拿起书一口气读完最后的几百页才豁然理解“情人”这个词起着怎样点睛的作用，修子对于爱情、对于婚姻的看法其实跟我理想中是很像的，当爱情锁进婚姻的契约里就很难保持爱情的纯粹了，所以现在有很多婚后感情破裂的例子，我们能说他们当时都不是相爱的吗，显然是不能的。
在古代，人们的平均寿命很短，封建意识也很浓，所以我们基本不会看到会有感情破裂的婚姻，好像之前每一对人都能从一而终，白头偕老。而现在，人们活到六七十岁实在是太平常了，三四十年的时间里都深刻的爱着这个与自己朝夕相处的'人的可能性，我想真的不是一个大概率事件。生活的琐碎不仅能磨灭理想，更能浇熄爱情。不是说一起旅行是检验情侣合不合拍的有效方法吗，一起生活能让我们更全面的认识对方。很多时候我们爱上一个人不是爱上了他（她）的全部，我们爱上的只是一部分。所以对于修子不想做妻子只想做情人的想法我还是挺能理解的。“情人”和“妻子”，看起来似乎都觉得“情人”更好看一些（微笑）。当然，我并不是为那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想说，如果你已经对自己的爱人做出了承诺，那就别招惹承诺外的人。为自己的所作所为负责是每个人都应该的。暂时就说怎么多吧，要去吃饭了。
《情人》读后感 篇14
《儿子与情人》是英国作家戴维·赫伯特·劳伦斯创作的一部长篇小说，是作者的半自传体作品，也是其成名作。
小说讲述了一个家庭里二十几年时间发生的所有情与爱交织的故事。
莫雷尔夫妇在一次舞会上结识，一见钟情，坠入爱河。但是，两人由于出身、性格、精神追求的迥异，最后导致在短暂的激情过后，夫妇之间只有肉体的结合，而没有精神的沟通、灵魂的共鸣。
小说中的父亲莫雷尔是一位浑浑噩噩的煤矿工人，贪杯，粗俗。母亲莫雷尔太太出身于中产阶级，受过教育，对丈夫非常绝望，最后把全部精力倾注到对大儿子威廉和二儿子保罗身上，想方设法让他们跳出下层人的圈子。
莫雷尔太太深爱的大儿子威廉虽然非常优秀，但也最后并没能让她扬眉吐气，而不幸在婚前去世，这对莫雷尔太太是一个沉重的打击。最后她把希望全部寄托在二儿子保罗身上，保罗成为其唯一的精神港湾。
莫雷尔太太一边在鼓励保罗尽快成为有名的画家，为其争光，一边也在精神上控制着保罗，这种带有强烈占有欲的爱让成年的保罗几乎窒息，保罗也在一直尽力设法逃脱。
保罗与女孩米丽亚姆交往多年，他们俩兴趣相投，最后也产生了感情，应该是一对般配的恋人，可是米丽亚姆是忧郁的，她过分追求精神满足，缺乏激情，如莫雷尔太太一样企图从精神上占有保罗。保罗无法忍受这一切，最后倒向了克拉拉。
克拉拉，是一位生活在社会底层，与丈夫分居的已婚女人，是保罗的.同事。保罗与克拉拉的交往，从性上证明了自己的男性能力，但狂欢式的融合之后，保罗发现克拉拉也并非他心中的合适人选，而是一个灵与肉相分离的女人。克拉拉也发现保罗无法属于自己，与丈夫重归于好远走他乡。
莫雷尔太太也发现自己无法完全驾驭保罗的精神世界，郁郁寡欢，最后患了癌症，与世长辞。母亲的离世对保罗的打击还是很大的，虽然在此之前曾经梦想母亲死后出国实现自己的画家梦，但母亲真的不在了，保罗做任何事情也无法提起兴趣，最后开始喝酒消愁，经过一些时日，保罗认识到自己的堕落，想改过自新，但在保罗的人生道路上仍然是迷惘的。
小说中，劳伦斯通过现实主义和心理分析的写作方法，描写了十九世纪末英国工业社会中下层人民的生活和特定环境下母子间和两性间的复杂、变态的心理。
读后我心理久久不能平静，从另外一个角度想讲一下自己的感想。
莫雷尔太太婚后的的一言一行、一举一动都在拉大了她和丈夫之间的距离，并最终使之成为不可逾越的鸿沟。同时也让孩子们与莫雷尔太太结成牢固的统一战线，去共同对付那孤立无援的父亲，这种教养方式对莫雷尔太太带来什么好处呢？
健壮的莫雷尔先生精神上日渐衰败、枯竭，无以寄托，只能以酒消愁，做为一个男人，他的心理是多么的痛处，不是他不去努力，而是家人放弃了他，心中已没有了爱，当儿子向父亲挥动拳头时，我能想象出父亲的悲哀。
做为孩子们，在每天目睹着父母无休止的争吵和冲突时，他们的心理也变得畸形，这种原生家庭的影响是一生的，威廉和保罗为什么产生对母亲的那种依赖情感，当莫雷尔太太离世后，保罗为什么会无所适从？畸形的爱损坏了孩子们健康成长的心灵。
做为一位母亲，无论自身的条件多么优越，只要还想与丈夫生活下去，都有义务向其敞开心门，俗话说“女人嫁给谁都后悔”，真实的原因是出在女人身上，教育孩子永远不是一个人的事，家庭的温馨、和谐才能给孩子的人生装满健康的爱!