知远网整理的《在细雨中呼喊》读后感（精选15篇），希望能帮助到大家，请阅读参考。
《在细雨中呼喊》读后感 篇1
书中说“我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里，时间将我们推移向前或向后，并改变着我们的模样”。
当时刚巧我在看历史纪录片，瞬间在脑海中有了一束时间长河般的画面，前面是一朝一代更替，我站在时间当中，缓慢的向未知移动。
这是第一本让我迫切的想读完故事中每个人物的经历，又不得不看一会要停下来一会儿平复心情的书，敲下这些字的时候还在起鸡皮疙瘩。
逃不掉的荒诞时代
前半部分几乎是皱着眉头读完的，书中的父亲孙广才的行为不仅一次的让我感到愤怒、恶心、反感，第一次让我合上书的是孙光平在妻子被自己的父亲轻薄后的愤然和屈辱感，在面对浪荡无底线的父亲，推不开、斩不断、逃不掉的父子关系犹如在那个荒诞时代下无力的挣扎。
回看书中开头“一个孩子对黑夜莫名的恐惧，远方一个女人哭泣般的呼喊声，雨中空旷的黑夜里，再也没有比孤独的无依无靠的呼喊声更让人战栗了”，早就奠定了整部作品阴暗的基调。
被时间改变的模样
书中祖父留给读者的印象是极度卑微而谨慎的，甚至在垂暮之年因打破碗怕挨骂而嫁祸给自己仅四五岁的小孙子，这个曾可以靠着自己的智慧修好几乎不可挽回的大桥，拉着兄弟们毫不畏惧的带着吃饭家伙谋生活的少年，与其说是在妻子和儿子孙广平的“驯化”和欺压下面目全非，更是对旧社会时代下扭曲灵魂的讽刺。
全书还有两名让我印象深刻的逝者：弟弟孙光明和邻居家的苏宇，相比起来弟弟明显得到了作者的偏爱，在生前最后的目光中，弟弟睁大了眼睛直视了耀眼的阳光，而苏宇在一次次希望和无动于衷的关门声中，显得如此绝望。
黑暗中仅存的光
作者以回忆的方式和孩子的视角，向我们讲述了一个个悲惨的经历，而他自己也是被抛弃和嫌弃的那个人，对于身边的一切，他似乎像面对全家人同邻居因为一块地大吵时的冷漠一样，无知懵懂的看着身边的一切。
在辗转的童年中，让“我”感受到温暖的只体现了三次：养父王立强在暴打“我”后怜羞愧的眼神、好友苏宇那句“是抱住你的肩膀”以及12岁回南城时偶遇的祖父。
无限黑暗寂寞中仅能对“我”有一丝安慰的人也逐一离去，回忆却终将不停，像书中所说的“这就是哀悼一个生命离开的遥远场景，刚刚吞没了一个生命河流却若无其事”。
余华老师的作品一如既往以客观的角度缓缓讲出书中人物的故事，没有一丝评判、褒贬，却清晰的将一个动荡离散的年代摆在我们眼前，在岁月的大河中我们渺小的几乎看不到自己，而全书极度的负能更是作者对生命人格的强烈的、迫切的渴望。
《在细雨中呼喊》读后感 篇2
五彩缤纷的世界形形色色的人。我们一路走来在不断的认人识人，不断的认事做事，不断的挣扎对抗，不断的披荆斩棘，不断的升华，自己体现自己的价值。何曾不想做到山蹬绝顶人为峰，自己鼓励自己上山的路是不能休息的，不能往下看的，不要轻易满足现在的自己，定要做人上人。
但是我们有太多的无可奈何，有太多的委曲求全，有太多的白眼相看，有太多的冷眼相待，有太多的孤独无助，有太多的无辜冤枉，有太多的含垢忍辱，有太多的低首下心，有太多的帽子被扣，有太多的难言之隐，这就要我们在这条充满荆棘的道路上，有一颗强大的心，能够忍耐能够包容能够控制自己，有超强的控制能做到该收该放能收能放。
有时我们何曾不想找个人倾诉呢？舒缓舒缓自己，但是人人都有本难念的经，有时我们在路上散步或是跑步，脑海里浮现出美妙而神奇的画面——我就是主宰，万事皆可平，回头一晃，想想也就是想想，不爬坡不上道就是白日做梦，天下没有免费的午餐；有时我们好好的认认真真的淋一场大雨，并彻底放开自己喊出内心深处的千沟万壑，美妙的雨水过后呢?但毕竟我们痛快了分分秒秒。
随着时间的推移，自身的努力会不断的朝好的方向变的，正如余华所说，我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。因为长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。不到长城非好汉，屈指行程二万。饭要一口一口的吃，路要一步一步的，走无论如何朝着自己的目标踏下去。遇到的不痛快独自去雨中浇浇，尽情释放，洗去那些“污垢”，重新上路，正所谓雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。雨中散步别有一番滋味噢，还可以《在细雨中呐喊》。
《在细雨中呼喊》读后感 篇3
回想中的往事已被抽去当初的情绪，只剩下了外壳。当我们凶狠地对待这个世界时，世界突然变得温文尔雅了。
细数过来，我读完《在细雨中呼喊》已半个月，现在脑海中只剩下粗略的情节和模糊的脉络，但此书给我的触动，是永不可磨灭的！余华在书中以“我”（孙光林）作为第一人称，回忆着对哥哥孙光平、弟弟孙光明和父亲孙广才在老家南门生活。其中，“父兄间的矛盾冲突”、“孙光林中学时代的生活”、“孙家的历史”、“孙广林与养父母的生活”共同构成全书的主要情节。余华总能以最平淡的语言，从一个儿童的视角看到底层人物的命运，看到了人类普遍的生存状况，在一个个情节展开后，给予人们丰富的想象空间！
全书的第一章讲述了“我”与哥哥孙广平、弟弟孙光明、父亲孙广才微妙的关系，在三兄弟互相残杀的过程中，“我”变得沉默寡言，成为饱受欺凌的对象；之后，“我们”兄弟三人同时喜欢上少女冯玉青，在一系列的争风吃醋后，冯玉青爱上了村里的无赖少年。余华这样安排的情节，在我看来，无非是为小说增添些许的灰暗，在为少女唏嘘不已的同时，也反衬出“我们”三兄弟的贪婪，丑恶。命运总是让人捉摸不透，在余华笔下的动荡年代，我们只能透过书中的人物，感受他们的'喜怒悲欢！
值得一提的是，书中的父亲是个反面形象，没有一般的慈爱与关怀，在欲望的驱使下，他与哥哥同时爬上了村里寡妇的床，在背叛与不忠下，又与母亲“长凳之交”生下了“我”（孙光林），他爱慕虚荣，虚假的背后希望政府的表彰……懦弱、贪财、好色，这样的形象让我不敢相信，他的原型是谁我们已不得而知，但却代表了那个时代的一类人群。在我看来，作者是为了突出那个时代人性的丑恶，在篇幅很小的情节中，万不得已才把“父亲”（孙广才）写成这样的！
在书中，“我”的中学时代显得尤为独特，与大多数人一样，“我”的中学时期也伴随着低俗与不堪。好友苏宇的心理畸形导致自己的锒铛入狱，师生恋……
虽然情节没有想象中的高大上，但却能在诙谐与昏暗中，引起人们的共鸣。在读完书中的一二章后，我感触最深的就是“控制”的含义，父亲因为不能控制自己的欲望而成为禽兽不如的形象，“我”的好友因为不能控制自己的欲望而沦为狱中人。在某一学说看来，人与动物最大的区别就是人能够控制自己的情感，在自我约束中构成了人们的伦理关系和道德秩序，正是有了这些，我们才能够擦除道德上的污点！
若论全书最精彩也最哀伤的情节，莫过于“我”与养父王立强和养母李秀英的艰苦生活了，在遭受父亲与兄弟的排斥后，“我”被送给了陌生的人家，虽然“我”的父母显得平淡无奇，带养父母的形象却光彩照人，养父王立强是真正承担起养育“我”的“父亲”，他比亲父完整，也充实，他的思想对“我”有着包容，在文中后篇——他的后悔中有所写道：“最后凄厉的自杀着实使我始料未及——这不过只是一个女人引起的，”我“不能想象他对于那时幼小的”我“有多大的打击，但”我“的命运确实随之改变……”此外，还有一个半生都在床上的养母是“我”精神的寄托，她对于“我”的信任的源头令“我”在后来回忆都值得感激。在小说的尾声，“我”的养父母在离去与死亡中，奔向自己的家乡，不知家在何方，不知父母在哪，却只能够“在细雨中呼喊”！
悲剧的结局，往往给人最深沉的感动。抛弃固然可怕，但只要不自我抛弃，你就会自立自强。太过奢求，往往不能如愿；知足常乐！方可活的安心。当岁月的痕迹已悄无声息的在你脸上雕琢，当你的内心已拥有足够的豁达和睿和，你才能发现自己的人格发出圣洁的光芒！
余华笔下的村庄，安逸平淡却裹挟着人性的善良与丑恶，“我”虽然沉默寡言，逆来顺受，却避免不了被送人；哥哥因为父亲的暴行而割下他的耳朵；弟弟因救人而牺牲却成为父兄二人攫取荣耀的工具，在无尽的丑恶与不堪中我们才能感受到“我”面对漂亮女生时的紧张与不安，养父母对“我”的疼爱，人世在变，沧海桑田，唯一不变的只有规律。余华以特殊的年代，特殊的经历，却很普通的笔调，描绘出一个个栩栩如生的人物，供人哀叹、供人唏嘘、供人荡气回肠！
《在细雨中呼喊》读后感 篇4
五彩缤纷的世界形形色色的人。我们一路走来在不断的认人识人，不断的认事做事，不断的挣扎对抗，不断的披荆斩棘，不断的升华，自己体现自己的价值。何曾不想做到山蹬绝顶人为峰，自己鼓励自己上山的路是不能休息的，不能往下看的，不要轻易满足现在的自己，定要做人上人。
但是我们有太多的无可奈何，有太多的委曲求全，有太多的白眼相看，有太多的冷眼相待，有太多的孤独无助，有太多的无辜冤枉，有太多的含垢忍辱，有太多的低首下心，有太多的帽子被扣，有太多的难言之隐，这就要我们在这条充满荆棘的道路上，有一颗强大的心，能够忍耐能够包容能够控制自己，有超强的控制能做到该收该放能收能放。
有时我们何曾不想找个人倾诉呢？舒缓舒缓自己，但是人人都有本难念的经，有时我们在路上散步或是跑步，脑海里浮现出美妙而神奇的画面——我就是主宰，万事皆可平，回头一晃，想想也就是想想，不爬坡不上道就是白日做梦，天下没有免费的午餐；有时我们好好的认认真真的淋一场大雨，并彻底放开自己喊出内心深处的千沟万壑，美妙的雨水过后呢?但毕竟我们痛快了分分秒秒。
随着时间的推移，自身的努力会不断的朝好的方向变的，正如余华所说，我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。因为长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。不到长城非好汉，屈指行程二万。饭要一口一口的吃，路要一步一步的，走无论如何朝着自己的目标踏下去。遇到的不痛快独自去雨中浇浇，尽情释放，洗去那些“污垢”，重新上路，正所谓雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。雨中散步别有一番滋味噢，还可以《在细雨中呐喊》。
《在细雨中呼喊》读后感 篇5
余华在这本书里写了一个少年，并用少年的眼睛看到60年代末70年代初的江南农村和小城镇上一家人的命运。父亲是如此混蛋和精明，哥哥如此平凡和无奈，爷爷是那么可怜和可恨，妈妈一生操劳和负重。少年和他的朋友们一样，每人都有孤独的童年，恐惧的青春期，以及幼小无奈的敏感。
看过后，你会想起白先勇的《寂寞十七岁》如同柠檬，那酸涩有些直接了，而余华的《细》则是白切鸡，在享用文字大餐的同时，舌尖回味着浸白切鸡的高汤。大师的妙笔在于留白，余华把少年的青涩，寂寞，渴望和善良都藏在留白中了，如同高汤煨着一锅肉，在读者跟随父亲爷爷哥哥的命运起伏时，始终忘不掉少年那双清冷和安静的眼睛。
如果说余华写《活着》是眼含泪水，《细》中则变得保持一小段距离冷酷地看着生活，在《兄弟》中，余华笑了。如他在序言中引用贺拉斯的话“我们的财产，一件件被流失的岁月抢走。”那些人们经历过的苦痛和遗憾，在回忆时终于不再带来伤害，有什么能阻止我们微笑呢？生活算得了什么？
余华的语言没有牵强的假幽默，没有自我感动的煽情，总是出人意料的形象，比如“他的喊叫像破碎的玻璃片一样纷纷扬扬。”比如，“活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。”整篇作品一如题目《细雨中呼喊》，成人世界是阴天的灰，而少年与朋友间短暂的友谊和童年游戏是其中白，间或的阳光是那个晦色年代人性的呼喊和渴望。
《在细雨中呼喊》读后感 篇6
还记得在高三某个埋头苦读的自习上我翻开了它，之后思维便跟着作者建立的变换的时间空间走进了书中的世界，只剩空白的练习册停在桌面。
这是一本关于记忆的书。孙光林作为故事的出发者和回归者，由他推而及上的三代家庭以及由他扩而横之的朋友生活。故事中柔弱的母亲如何完成了自己隐忍的一生，她唯一爆发出来的愤怒是在弥留之际。那个名叫孙广才的父亲又是如何骄傲地将自己培养成一名彻头彻尾的无赖，他对待自己的父亲和对待自己的儿子，就像对待自己的拌脚石，他随时都准备踢开他们；他在妻子生前就已经和另外的女人同居，可是在妻子死后，在死亡逐渐靠近他的时候，他不断地被黑夜指引到了亡妻的坟前，不断的哭泣。孙广才的父亲孙有元，他的一生过于漫长，漫长到自己都难以忍受，并且他的幽默总是悲伤。还有孙光平，孙光林，和孙光明，三兄弟的道路只是短暂地有过重叠随即就叉向了各自的方向。孙光明第一个走向了死亡，孙光平以最平庸的方式长大成人，他让父亲孙广才胆战心惊。书中的“我”始终存在并以一个通晓结局的人在提前叙述事实的结局，仿佛是记忆的统治者，有着无可排除的命运的无奈。特别是写到孙光明的死亡：“就这样，我一直看着孙光明洋洋自得地做向未知之死，而后面那个还将长久活下去的孩子，则左右挎着两个篮子，摇摇晃晃并且疲惫不堪地追赶着前面的将死的人。”这个“我”带领我们走向结局，而结局却是一切又回到了初初开始的那条小路，曲折蜿蜒，光影斑驳，仿佛所有悲欢都还可以重新来过一般。
这本书是哀伤的，看完后我的心情一直沉在谷底，不能平复。但这本书又是让人充满了希望的悲伤，就像你知道窗外阴霾的天总会有放晴的一天，可是依然被刺骨的雨打得心灰意冷。
我留意到他落在结尾的日期，一九九一年九月十七日，那时候他三十一岁，他在序言中说到：“我再次去阅读自己的语言，比现在年轻得多的语言，那些充满了勇气和自信的语言，那些貌似叙述统治者的语言，那些试图以一个句子终结一个事物的语言，感染了今天的我，其节奏就像是竹子在燃烧时发出的‘劈啪’声。”而这些爆裂的竹子燃烧声也无限地扩散到周围的空间中感染了每一个翻开这本书的人。用作者在书中的一句话作为结尾“活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。将死者埋葬以后，死者便永远躺在那里，而生者继续走动。他一但脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。”嗯，是的，唯有在时间的推移下继续前行。
《在细雨中呼喊》读后感 篇7
读毕余华的《在细雨中呼喊》，突然感觉被人抛弃真可怕，特别是被自己的亲人抛弃。
孙光林做为故事的叙述者和最终的回归者，让他重温并饱尝了那个特殊年月带给他的辛酸。那个年代，人与人之间的爱似乎都被无形的枷锁禁锢着。无人敢多说一句，也无人敢替别人操心，只要一不留神也许就被戴上了一顶莫名其妙的帽子。因此，全村人特别是无事可做的妇女们，无聊致极的搜索着村里的新闻，然后以最快速度传遍大街小巷。悲哉！可怜的妇女们！孙光林就在这样的环境中出生，出生在一个将爱包裹的时代，一个一穷二白的家庭。这些征兆就注定他将接受命运不平等的待遇，难以揭锅的日子，是他的父母再难负担这三个孩子，于是他被送出了，离开了他也许挚爱的父母和依然眷恋的故乡。
他第一次被抛弃！在他的心中是一种无形的伤疤，时时隐隐做痛，让他追忆起那过往的日子。新环境让他有了暂时的归宿，就在他心中刚要滋生家的温暖时，一个晴天霹雳，对准了他的后爸。因犯错被别人揪住小辫，再难做人自杀而死。随后他多病的后妈，也是最信任、理解她的人也离他而去。他陪妈妈带好物品来到码头，本以为妈妈会带他一起走，可妈妈却独自一人上船，让他留在岸边，等着船慢慢开动，妈妈已消失在茫茫迷雾中时，他才恍悟到自己被妈妈抛弃了。爸爸走了，妈妈也走了，自己还是个孩子，他无法想象今后的生活，诺大的地方却无法被容纳。昔日美景越发显得惨淡，海上依旧托起的红日，此刻焦灼着他稚嫩而脆弱的心。在迷茫和惊恐中，他哭了，没有底气也没了勇气。他知道，心中勾勒的美景图宣告破灭，他又一次被抛弃。
他想到了南门，那个离开已久的家乡。不知故乡是否风貌依旧？他是否还能找寻旧日住所？阔别多年的父母还能否接受他？但无论如何，他心中还燃着一丝希望的火光。于是背起重重疑问和沉甸甸的希望，在朋友的帮助下，他踏上了返乡寻亲的路。一路群山逶迤，静水流深，他已顾不得欣赏，心中寻亲的信念取代了一切。细雨中，追寻儿时记忆，一路演绎着儿时嬉戏欢快的场面，因为只有想着这些，才能销蚀心头的恐惧。突然，他看到远处有一处活，这更是燃起他心头的希望，心中对家的呼喊越发强烈。走进一看，他的哥哥和弟弟正批着床单跪在地上，周围摆着的物品像是刚从大火中救出来的，一个女人和一个瘦骨嶙峋的男人也跪在那里，男人的嘴里不断的说着：“这活真壮观啊，真壮观！只不过这代价太大了”！他于是走上去说：“我要找孙广元”！（他的爸爸）亲人相见已不相认，“物是人非事事休”！
故事就在这似完非完中结束了，留给人无尽的思考。最终他依旧面对被亲人抛弃的惨局，故事虽没直接写出，但从整个家庭的遭遇中我们可以推断，虽然他历尽艰辛，心怀希望的找到了亲人，但亲人依然无法承担养育他的责任，他又一次被抛弃，被命运抛弃！起初的我无法理解这种命运的捉弄，孙光林似乎是那个时代一切不幸的化身。他的遭遇让我心痛，怜惜。是时代将这个孩子折腾的遍体鳞伤，像恶魔一样吸蚀着他身上的营养，使他心力交瘁，一个特定时代的产物，就这样自我消逝在一个特定环境中，或许多年后他会走出这段阴影，但他走不出这个时代！一个将爱包裹，人性伪装的时代！悲剧的结局，往往给人最深沉的感动。抛弃固然可怕，但只要不自我抛弃，你就会永远的被接纳。不要太过奢求，因为人总是难以满足。知足常乐！当岁月的痕迹已悄无声息的在你脸上雕琢，当你的内心已拥有足够的豁达和睿和，你会霍然发现，早有一朵圣洁的小花在你心头静静绽放，发出圣洁的光芒！
《在细雨中呼喊》读后感 篇8
余华第一部长篇小说《在细雨中呼喊》读后，久久不能平静。这部小说，以小说主人公，孙光林的视角，描写了一个十三孩子，他被亲人所抛弃前后，他所经历的苦难。
余华在书中以“我”（孙光林）作为第称。回忆了对哥哥孙光平、弟弟孙光明和亲孙才在家南门村的活。其中“兄间的盾冲突”、“孙光林中学时代的活”、“孙家的历史”、“孙光林与养母的活”共同构成全书的主要情节。
讲述了他与哥哥孙平、弟弟孙光明、亲孙才微妙的关系。在三兄弟互相残杀的过程中，他变得沉默寡，成为饱受虐待的人。
值得提的是，书中的亲孙广才是个反形象，没有点的慈爱与关怀。在欲望的驱使下，他与哥哥同时爬上了村寡妇的床。在背叛与不忠下，与母亲“长凳之交”下了他（孙光林）。父亲是个爱慕虚荣的人，弟弟救人被淹死后，希望政府的表彰……是个懦弱、贪财、好的人。
这样的形象，让我不敢相信，他的原型是谁，我们已不得知。但却代表了那个时代的类人群。在我看来，作者是为了突出那个时代性的丑恶。在篇幅很的情节中，万不得已才把“亲”（孙才）写成这样的！
他小时候的伙伴，一个个因各种原因死去，他一次次经历失去同伴的痛苦。他弟弟因救一个落水邻居家女孩淹死，父亲和哥哥拒绝了女孩家的补偿。要求到县城里报他儿子救人是英雄，县里广播电台播了他儿子救人的事迹。他父亲幻想出县里穿制服的干部，会来慰问他们家。他哥哥幻想英雄家属，他会被安排到县城里工作。那些天他父亲天天走到村头，等县城里来人慰问他们。最后等到春节了，也没有等来一个干部。
他们在这期间，把家里值钱的东西都卖了，家里所有人都换上了新衣，等待县城干部来慰问，后来发现都穿上新衣服，怕政府部门不给照顾，又都换上了带补丁的衣服。所有的希望和幻想破灭后，他们父子去找被救人家要钱，张嘴就要五百块钱，人家不给后，他们把人家给砸了。这说明了这对父子，把死去儿子当筹码，不成后暴露出来的丑陋的人性。
养父因为私情，被一个女同志抓了一个现行。他被单位政委控制了自由，因为养父王立强是武装部干部，他欺骗了看管他了人，偷了两颗手榴弹，跑到举报他的女人家，往这个人家里扔了一颗手榴弹，杀死了这个女人家的两男孩，女人只是受了轻伤。最后他选择的自杀，拉响了一颗手榴弹，养父死了。养母坐船离开了，他以为养母会带上他，可是船来了养母抛弃了他，只留给他唯一财产一个小板凳，他又成了无家可归的孤儿。
这时十二岁的他，朦胧之中记忆中的家在南门村，他向同学借了钱，坐车去寻找他离开五年的南门村。在一个岔路口遇到了自己的祖父，他祖父也是个被他父亲所嫌弃的一个暮年老人了。吃饭每天都吃不饱。一个故事很感人，一天他祖父故意，把送给他的一碗饭没接住，碗落地打碎。他祖父就喊白瞎这个碗了，这个碗还要传辈呢。他父亲孙广才听出了弦外之音，就破口大骂，给你吃了也没啥用。之后，孙广才开始盼他祖父快点死去，可是他祖父也希望自己早点死去，以解脱这被自己儿子嫌弃虐待的时光。
故事从他（孙光林）的出生地南门村被亲生父母抛弃开始，结尾又以，他被养父母抛弃后回到南门村结尾。
故事结尾是他看到了村头的木桥，这是他过去残留的记忆。让他欣喜地感到，他又回到了南门村了。他冒着雨向前跑去，一股热浪向他席卷而来，当他接近村庄时，那片火光已经铺在地上燃烧了，这是他家的房子着火了。这时他看到了一个赤裸着上身的男人，秋夜的凉风吹在他廋骨嶙峋的胸前，他嘶哑地告诉周围的人，有很多东西都已经葬身火海了，他说道：“你们都看到大火了。壮观是真壮观，只是代价太大了”他那时不知道这个人就是他父亲，但是他吸引了他，他走到这个人身边，响亮地说：“我要找孙广才。”
余华以这样方式做故事结尾，让人联想更为深远。这也开启了小说主人公孙光林，又有了家。同时也是被歧视苦难生活的再次开始，寓意深长……在余华笔下的动荡年代，我们只能透过书中的物，感受他们的喜怒哀乐。
《在细雨中呼喊》读后感 篇9
在整个阅读过程中，都笼罩在一种无可名状得淡淡的哀伤里，仿佛自己成了书里茫然无措的孩子们的综合体。故事里的那个时间段，似乎大人有着绝对的理由对孩子不负责任、辱骂、驱赶甚至伤害。根源，是他们对于贫困的厌恶及惧怕，对于自身的绝对优先和对其他各式生命的冷漠。而作者，竟以小孩子天真简单得思维来表现这种无情但无奈的现实。
唯一带给过孙光林些许家庭温暖的是王立强和李秀英，和他们诡异的小家。可王立强却出轨并自杀了，李秀英也神叨叨的就随意丢下了孙光林。可孙光林并没有表现出我所期待或者说我所以为的理所当然的痛不欲生，相反，他竟然独自回了南门。他和这本书里的几乎所有的其他孩子，都想到了活下去的办法。我最直观的感觉，就是眼泪多次呼之欲出，却又因接下来看似离奇却顺理成章的转折而忘记滚出来。
我所期待了解的孙光林幸福的大学生活，最终还是没有现身。感觉仿佛一直被蒙在一层朦胧的灰色纱布中，透不过气来又不至于窒息。
这篇看似有些混乱的'回忆录，最终又极其合乎逻辑又令人惊奇的回到了原点，不，不是原点，是回到了南门。我感叹作者无序却不凌乱的条理，他用略带讽刺的口吻，叙述着包括孙光林在内的所有小人物的生命历程。这些生命，在他人眼里，就如作者的口吻一般，是讽刺的，甚至可笑的。而在他们自己手里，是被珍重的宝物，是凌驾于一切之上，无论如何都必须受到扞卫的珍宝。
我看不透作者的中心思想。我感觉作者给我展现了一幅有时间感的油画。色调是灰暗的，人物却身穿同样灰暗的服装在画中脱颖而出，携带着各异的表情和流露出千奇百怪的情绪的眼睛。
或许作者本就是想展现一幅在物质尚不丰裕的年代，人们的生活图景。大部分是自私的，有逆来顺受的，有恃强凌弱的，有怀抱记忆不肯好好活在现实中的，有破罐子破摔的，也有敢爱敢恨的……
他们共同的特点是对生命的珍视和渴望，也许王立强和祖父自愿求死，但王立强自杀前下意识的想去抚摸他受伤的手，祖父则仰天长啸，等死却无法忍受饥饿。我想他们心底他们的潜意识里，能活一定不求死。那些孩子们，寡妇，冯玉青，孙广才，母亲，国庆家楼下阴森的婆婆，祖父的母亲……
这幅画，让我吃惊，让我觉得求生是多么重要生命是多么可贵。活着并且活得好是多么唯一多么简单的目的。当然，惠及他人，无损于他人，是必须坚持的原则。
《在细雨中呼喊》读后感 篇10
看完余华写的《活着》，我发现自己喜欢上余华作品的风格：真实。沉重而有张力。于是又去搜索了他的作品，开启余华第二本作品的阅读。
相比《活着》，这本书知名度没有那么高。《在细雨中呼喊》是余华的第一部长篇力作。小说描述了一位江南少年的成长经历和心灵历程，生动详实地描写了生活中的父子关系、朋友关系和社会关系，勾勒出了一幅上世纪中国农村生活的画卷。
作品的结构来自对时间的感受，确切地说是对记忆中的时间的感受，叙述者天马星空地在过去、现在和将来这三个维度里自由穿行，将记忆的碎片穿插、结集、拼嵌完整。
余华说，这是一个充满欢乐与痛苦的家庭，夹杂着叹息喊叫、哭泣之声和微笑。去理解他们命运的权利。
去理解柔弱的母亲如何完成自己忍受的一生，他唯一爆发出来的愤怒是在弥留之际；
去理解那个名叫孙广才的父亲又是如何骄傲地将自己培养成一名彻头彻尾的无赖，他对待自己的父亲和对待自己的儿子，就像对待自己的绊脚石，他随时都在准备着踢开他们，他在妻子生前就已经和其他女人同居，可是在妻子死后，在死亡逐渐靠近他时，他不断地被黑暗指引到亡妻的坟前，不断哭泣；
孙广才的父亲孙有元，他的一生足够漫长，漫长到自己难以忍受，可是他的幽默总是大于悲伤。
还有孙光平、孙光林和孙光明，三兄弟的道路只是短暂地有过重叠，随机就叉向了各自的方向。孙光平以最平庸的方式长大成人，他让父亲孙广才胆战心惊；
而孙光林，作为故事的叙述的出发和回归者，他拥有了更多的经历，因此他的眼睛也记录了更多的命运；
孙光明第一个走向了死亡，这个家庭中最小的成员最先完成了人世间的使命，被河水淹没，当他最后一次挣扎着露出水面时，他睁大了眼睛直视了耀眼的太阳。
余华在自序中提及，作者的自序通常是一次约会，在漫漫记忆力去确定哪些转瞬即逝的地点，与曾经出现过的叙述约会，或者说与自己的过去约会。
这大概是余华与这个家庭的再次约会。
在意大利文版自序中，余华又说道，这本书试图表达人们在面对过去时，比面对未来更有信心。因为未来充满了冒险、充满了不可战胜的神秘，只有当这些结束以后，惊奇和恐惧也就转化成了幽默和甜蜜。这就是人们为什么如此热爱回忆的理由，如同流动的河水，在不同民族的不同语言里永久和宽广地荡漾着，支撑着我们的生活和阅读。
看完余华的七年后的两篇自序，我觉得这个熟悉而陌生的家庭又浮现了眼前，我只是觉得很用力，但又轻飘飘地溜走了。
一直觉得自己阅读思考深度不够，只是停留在表面。再加上看完这本书又已过去半个多月。我更加认为自己阅读后留给自己的痕迹越发浅淡。
其实，飞鸟飞过天空，在水面留下了痕迹。曾看过的书本片段，也曾在某时刻闪现脑海。
抽茧剥丝般的看一个家庭的缩影，就像是看一个陌生而熟悉的人的一生，因为你知道他的一部分，而觉得你与他之间拉近了距离。你会觉得孙广才可恨又可欺，孙有元可怜悲哀，孙光平不知不觉的成长蜕变......
那天我在如今的生活中，也见到了相类似的家庭缩影。我不禁联想起了这本书，思考所谓的家庭关系、亲情关系。
关于孙广才对待自己的父亲与儿子，如今社会家庭中对待老人的冷漠方式，到底是人与人性格的冲突与摩擦，还是血缘在某种程度上的联系是一种牵连与羁绊留下的悲惨之链？
一切都是未知，没有正确答案。每个家庭的各种动荡与变迁，如何处理，其实都决定于人。人心本善，不论在什么时代，如何处理都是人的良知在发挥作用。
月有阴晴圆圈，孙光林的童年里，多段短暂的友情占据很大比重。
他有静静躲在一边羡慕着，猜测着同生存在这一空间的人的交往；他也有跳入其中，习惯所谓的学生长大为成年人的圈子；他还有抽出身来，再次思索曾经羡慕的友情是否看得有所偏差。
我们总是莫名其妙地弄丢了很多段曾经有着美好时光的友情。其实，我觉得童年的有些人的出现，也许不能定义为友情，而是童年的陪伴。
记得小学时候的暑假和寒假，我总是跑到一位姐姐家，在她家看电视，与她一起整理房间，布置房间，听她给我上课。那是一位很优秀的姐姐，在那时我的生活中，像是发了光一样。
可后来等我上了初中，她也上了高中，再慢慢地我的假期基本是在写作业中度过，我慢慢少了与她的联系。再知道她的消息时，或是我在路口看到她回家，或是在我妈妈口中听到那位姐姐要结婚了，那位姐姐生了孩子……
小时候，每逢到外婆家去，我有一群和我差不同龄的小伙伴，常常聚在一起过家家，或是夏天，坐在房间的凉席上，看看电视吵吵闹闹就半天过去了......
可现在这一切的人，都已经不联系了，甚至很长时间没有见到过。哪怕见到，大家都已忘记曾经一起玩耍的时光与岁月。
或许不是忘记，而是他们陪伴你走过的路程使命完成，一切都沉入记忆中，不再启封罢了。
说及童年，我想起了萧红的《呼兰河传》里祖父的菜园子，林海音的《城南旧事》中远处走来的骆驼的铃铛声，龙应台笔下《亲爱的安德烈》的悠然生活。比起孙光林，笔调不再那么地压抑与沉重，但我总觉得孙光林所经历的，有很多人童年的碎片影子。
《少年的你》中，小北和陈念的相识，是一场意外；但他们的相伴，未必不是一种属于他们标志的守护。孙光林与苏宇他们，也是如此。
此外，看了余华的《活着》、《在细雨中呼喊》和路遥的《平凡的世界》，我发现阅读他们的作品给我一种似曾相识的风格感觉。因而我认为他们属于心中有强大力量的人，才赋予笔下的人物有力的人生。
《在细雨中呼喊》读后感 篇11
在看过研究生会读书推荐“线上书香，你我共阅”系列公众号文章后，我阅读了《在细雨中呼喊》这本书。
《在细雨中呼喊》是一本关于记忆的书，是余华发表于1991年的第一部长篇小说。它的结构来自于时间的感受，确切地说是对已知时间的感受，也就是记忆中的时间。这本书试图表达人们在面对过去时，比面对未来更有信心。因为未来充满了冒险，充满了不可战胜的神秘，只有当这些结束以后，惊奇和恐惧也就转化成了幽默和甜蜜。在本书中，我最喜欢的一段话是：我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。
这部作品中作家对命运进行了深刻的解读，独特的阐释，对人性进行了无情的剖析和批判，整部作品真实而准确地展现着"文化荒原"时期人们情感的绝望。
《在细雨中呼喊》读后感 篇12
早就读完了这本书，我抑郁了一段时间。不是书的缘故，是我心情凌乱。
依然是余华式死亡：弟弟孙光明死了，朋友苏宇死了，祖父孙有元死了，刘小青的哥哥死了，养父王立强死了……我冷眼旁观他们的离世，赤裸而残酷的现实，没有丝毫温情可言，即便偶尔流露出的一丝温暖都夹杂着苦涩和绝望。
每一次死亡，都将一个未涉世的少年推到孤立无援的境地。我在细雨中呼喊，呼喊亲情，呼喊人性，我直面孤独，倔强地活着，努力不被环境所影响。
“我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的尊严，也不愿意以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。”
“当一个人独自坐在公园的长椅上，在日落时让嘴角漏出一丝微笑，他孤独的形象似乎值得同情，然而谁又能体会到他此刻的美妙旅程？他正坐在回忆的马车里，他的生活重新开始了，而且这一次的生活是他自己精心挑选的。”
不要企图向别人索取温度索取爱，爱自己是终生浪漫的开始。张开双臂拥抱阳光，每一寸肌肤都欢愉。
《在细雨中呼喊》读后感 篇13
这是一本看似平淡无奇但却能令人爱不释手的一本书，从书中我们看到的不仅仅是他们的生活人性的复杂更重要的是透过这面镜子看到了我们自己反思是这本书带给我们的最大意义然而反思的并不一定是对自己的过错省察也要学会去理解不那么至善至美的自己了解自己的内心学会悦纳自己找到一个合适的平衡点或许才是我们作为读者能收获的最宝贵的东西。
我的父亲和哥哥开始了他们短暂的红光满面的生涯。他们一厢情愿地感到政府马上就会派人来找他们了。他们的幻想从县里开始，直达北京。最为辉煌的时刻是在这年国庆节，作为英雄的亲属，他们将收到上天安门城楼的邀请。我的哥哥那时表现得远比父亲精明，他的脑袋里除了塞满这些空洞的幻想，还有一个较为切合实际的想法。他提醒父亲，弟弟的死去有可能使他们在县里混上一官半职。虽然他还在念书，但作为培养对象已是无可非议了。哥哥的话使父亲令人目眩的空洞幻想里增加了实在的成分。孙广才那时搓着双手，竟然不知该如何表达内心的激动了。
眼看已经没有希望成为英雄之父的孙广才，重新体会到了金钱的魅力。他要那家人赔偿孙光明的死，一开口就要价五百元。他们被这要价吓了一跳，告诉孙家父子不可能有那么多钱。然后提醒今天是大年初一。
《在细雨中呼喊》读后感 篇14
前不久读了余华的《活着》，深深被他的文章吸引，于是，又捧起了他写的《在细雨中呼喊》。
读毕余华的《在细雨中呼喊》，突然感觉被人抛弃真可怕，特别是被自己的亲人抛弃。
孙光林做为故事的叙述者和最终的回归者，让他重温并饱尝了那个特殊年月带给他的辛酸。
那个年代，人与人之间的爱似乎都被无形的枷锁禁锢着。无人敢多说一句，也无人敢替别人操心，只要一不留神也许就被戴上了一顶莫名其妙的帽子。因此，全村人特别是无事可做的妇女们，无聊致极的搜索着村里的新闻，然后以最快速度传遍大街小巷。悲哉！可怜的妇女们！孙光林就在这样的环境中出生，出生在一个将爱包裹的时代，一个一穷二白的家庭。这些征兆就注定他将接受命运不平等的待遇，难以揭锅的日子，是他的父母再难负担这三个孩子，于是他被送出了，离开了他也许挚爱的父母和依然眷恋的故乡。他第一次被抛弃！在他的心中是一种无形的伤疤，时时隐隐做痛，让他追忆起那过往的日子。
新环境让他有了暂时的归宿，就在他心中刚要滋生家的温暖时，一个晴天霹雳，对准了他的后爸。因犯错被别人揪住小辫，再难做人自杀而死。随后他多病的后妈，也是最信任、理解她的人也离他而去。他陪妈妈带好物品来到码头，本以为妈妈会带他一起走，可妈妈却独自一人上船，让他留在岸边，等着船慢慢开动，妈妈已消失在茫茫迷雾中时，他才恍悟到自己被妈妈抛弃了。爸爸走了，妈妈也走了，自己还是个孩子，他无法想象今后的生活，诺大的地方却无法被容纳。昔日美景越发显得惨淡，海上依旧托起的红日，此刻焦灼着他稚嫩而脆弱的心。在迷茫和惊恐中，他哭了，没有底气也没了勇气。他知道，心中勾勒的美景图宣告破灭，他又一次被抛弃。
他想到了南门，那个离开已久的家乡。不知故乡是否风貌依旧？他是否还能找寻旧日住所？阔别多年的父母还能否接受他？但无论如何，他心中还燃着一丝希望的火光。于是背起重重疑问和沉甸甸的希望，在朋友的帮助下，他踏上了返乡寻亲的路。一路群山逶迤，静水流深，他已顾不得欣赏，心中寻亲的信念取代了一切。细雨中，追寻儿时记忆，一路演绎着儿时嬉戏欢快的场面，因为只有想着这些，才能销蚀心头的恐惧。突然，他看到远处有一处活，这更是燃起他心头的希望，心中对家的呼喊越发强烈。走进一看，他的哥哥和弟弟正批着床单跪在地上，周围摆着的物品像是刚从大火中救出来的，一个女人和一个瘦骨嶙峋的'男人也跪在那里，男人的嘴里不断的说着：“这活真壮观啊，真壮观！只不过这代价太大了”！他于是走上去说：“我要找孙广元”！（他的爸爸）
亲人相见已不相认，“物是人非事事休”！故事就在这似完非完中结束了，留给人无尽的思考。最终他依旧面对被亲人抛弃的惨局，故事虽没直接写出，但从整个家庭的遭遇中我们可以推断，虽然他历尽艰辛，心怀希望的找到了亲人，但亲人依然无法承担养育他的责任，他又一次被抛弃，被命运抛弃！
起初的我无法理解这种命运的捉弄，孙光林似乎是那个时代一切不幸的化身。他的遭遇让我心痛，怜惜。是时代将这个孩子折腾的遍体鳞伤，像恶魔一样吸蚀着他身上的营养，使他心力交瘁，一个特定时代的产物，就这样自我消逝在一个特定环境中，或许多年后他会走出这段阴影，但他走不出这个时代！一个将爱包裹，人性伪装的时代！
整本书都深深的压抑着我，悲剧的结局，往往给人最深沉的感动。抛弃固然可怕，但只要不自我抛弃，你就会永远的被接纳。不要太过奢求，因为人总是难以满足。知足常乐！当岁月的痕迹已悄无声息的在你脸上雕琢，当你的内心已拥有足够的豁达和睿和，你会霍然发现，早有一朵圣洁的小花在你心头静静绽放，发出圣洁的光芒！
《在细雨中呼喊》读后感 篇15
余华是我特别喜欢的作家之一，他的作品以平实的语言叙说着平凡人的苦难生活，冷峻中含着幽默，幽默中令人动容，让人在笑中哭。《在细雨中呼喊》就是这样一部小说。
这是一本关于记忆的书，以一个孩子孙光林的口吻，重拾了“我”童年至青少年时的一些碎碎叨叨的回忆。“我”是一个不被重视、被人遗忘的孩子，因此“我”以旁观者的眼光清楚地观察着身边发生的一切。父亲孙广才是个彻头彻尾的无赖，祖父孙有元有着漫长到自己都难以忍受的一生，哥哥孙光平得到父亲的重视却以最平庸的方式长大，弟弟孙光明为救同伴第一个走向了死亡，还有隐忍一生、临终前才爆发愤怒的母亲，和我一样沉默、因脑血管破裂而死的朋友苏宇以及倔强、坚强的孩子鲁鲁，让“我”感受到一丝温暖的养父母王立强、李秀英……众多人物随着“我”的记忆纷至沓来，跃然纸上，串成了“我”独特的成长历程。错综的时空变换、交错的人物命运，令人不忍卒读又欲罢不能。
这本书不是自传，但余华说里面云集了他童年和少年时期的感受和理解，以记忆的方式得到了重温。的确，正如他所说“以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着”，人生是一个漫长的忍受过程，而当饱尝了种种恩怨、悲喜过后，回首一生，我们却无奈地发现自己苦苦追求而拥有的其实都是身外之物，真正属于自己的只有记忆。越远的岁月，记忆反而更清晰。童年，便是记忆的画卷上最重、最真实的一笔。
生而为人，注定孤独，所以记忆弥足珍贵，所以我们在仆仆风尘中总要停下来回望过去以得到某种慰藉。“一个偶然被唤醒的记忆，就像是小小的牡丹花一样，可以覆盖浩浩荡荡的天下事”。“我”唯一的亲密朋友苏宇之死曾令“我”仇恨满腔，感到周围的一切都变得那么邪恶和令人愤怒，然而，当我后来回忆起他，“苏宇的微笑和他羞怯的声音，在那个月光时隐时现的夜晚，给予了我长久的温暖”。
余华的小说总能带给读者一些哲学思考：“我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。”诚然，我们在时间的笼罩下艰难前行，直至最后走出时间，与死亡面对。当往事的列车轰隆隆驶来，时间成为碎片，无数记忆中的人和事来回闪现，重新组合，以前所经历的哪怕是痛苦也让我们如此眷恋，因为这才是我们真正拥有的财富。