知远网整理的《樱桃之远》读书笔记（精选4篇），希望能帮助到大家，请阅读参考。
《樱桃之远》读书笔记 篇1
打开书，就随着她轻盈流畅的叙述，走近只有她们这代人才有的成长足迹，仿佛走进另外一个世界。从幼儿园到学校，从小伙伴到同学，从友谊到爱情，在我们这代人眼里，她们这代人似乎就只有这么简单的经历，简单的人际关系，简单的故事。但在张悦然笔下，在这简单中展开的却是一个斑驳陆离的世界，铺排的是看似偏执简单、实则同样艰难的心路历程。正如小说主人公杜宛宛的作画风格：“线条总是粗而壮硕，它们带着颤抖的病态，毁坏了画面的纯净”，所以“只能画水彩画或者油画，用厚厚的颜色盖住那些心虚而彷徨的线条”，因此“画总是大块大块淤积的颜色，一副不知所云的样子”。
小说讲述了两个息息相关的女孩——杜宛宛和段小沐从小到大，由敌为友，面对友谊、爱情、生存和死亡的心路历程。通过她们和纪言、小杰子、唐晓、管道工等人的爱恨情仇，强调了人与人之间的爱，人与自然万物的和谐。故事告诉我们，由苦难到平静、由恶到善的桥梁是皈依宗教。虽然宗教不能阻止人生悲剧的发生，但却可帮助悲剧的生命平静生存，不会因过度恐惧而心智迷狂，不会因过度憎恨而施暴于人，在逆境中同样可以去寻找幸福。这样的思想尽管是有所本依，但我认为已经深深地打上了张悦然个人的印记。这是一代新人对困扰人类灵魂的基本问题艰难思索后得出的答案，这里已经基本上散尽神学的光环，闪烁着的是一种人性的光芒，是一种悲悯的人文情怀。这种情怀，成为了在这个原本是虚空和扑风的世界追求幸福生活的支撑。这种情怀，在当今这个怨怨相报、永无止息的世界，更显得宽宏大量，犹如大教堂管风琴发出的质朴浑厚的回音。
张悦然不同于那些少年作家，她所讲述的显然不仅仅是青春放纵、反叛传统，而是在成长的迷惘中，小心翼翼地梦想和求证，思索和感悟。她的小说中，没有了大多数少年作家作品中那种已经变成了时髦套路的愤世嫉俗，没有了那种贫嘴饶舌和不着边际的喧嚣浮躁，没有了那种仅仅在字面的意义上玩弄文字的小技巧——那其实还是一种学生腔调，而这一切，是与她思想的深度分不开的。她的思考，总使我感到超出了她的年龄，涉及到了人类生存的许多基本问题，而这些问题，尽管先贤圣哲也不可能给出一个标准答案，但思想的触角，只要伸展到这个层次，文学，也就贴近了本质。
张悦然耽于幻想的禀赋与忧伤的气质，使她的小说浪漫而神秘，婉约而典雅。她感官敏锐，多才多艺，在诸多领域尝试探索，并因之使自己的青春斑驳绚烂。她轻灵精巧地捕捉这个时代赋予的每一个有价值的信息符号，而后完美细致地将之整合在自己的小说中。在故事的框架上，我们可以看到西方艺术电影、港台言情小说、世界经典童话等的影响。在小说形象和场景上，我们可以看到日本动漫的清峻脱俗，简约纯粹；可以看到西方油画浓烈的色彩与雅静的光晕；时尚服饰的新潮的朴素与自由的品位；芭蕾舞优雅的造型和哥特式建筑惊悚的矗立。在小说语言上，她有流行歌曲的贴近和煽情，诗歌的意境和简洁，电影经典对白悠长的意蕴和广阔的心灵空间。这代青少年所接触的所有有关的文化形式，基本被她照单全收，成为她的庞杂的资源，然后在这共享性的资源上，经过个性禀赋的熔炉，熔铸出闪烁着个性光彩的艺术特征。
应该说，张悦然是幸运的，是勤奋的，她有了与其年龄并不相称的写作才华：超凡的感觉，卓然的思维，对结构和文字的驾驭能力，而这正随着她的成长而日益枝繁叶茂。她对文学创作孜孜不倦的探索和追求，成就了这些点点滴滴的收获。读完《樱桃之远》，我就有这种感觉，而且同作者一样，不时也在品味这种收获带来的愉悦。
作者对于事物的`感觉是纤细的，敏锐的，带有她那个年龄段的一种深入和执着。生活中一切事物、现象，都是引发她产生感觉产生联想的触点。不用说书中的秋千、教堂、樱桃——这是一种特有的情结，成为书中人物固有的一部分。看见的，听到的，想起的，她都可以对其进行感觉刻画和心理剖析，这也许同大多数人喜欢从阅读中进行品味思考的接受习惯并不一样。
但的确是这样，对事物的感觉，对人物心理的剖析，倾注了作者大量的心血和笔墨。在这方面，她细致描绘，悉心经营，有的甚至达到了铺张的程度。爱情和友情是需要心与心的互相感知的，穿插其间的各种猜忌和误会，纠缠与逃避，背叛与反抗，以及因爱而使人物性格发生的转变，个性的张扬凸显等都被作者一笔一笔地如雕刻刀一般削开，剥启，显示出其真实透彻的一面，无需再掩卷长思，虽然作者也事先埋下一点伏笔，设置些悬念，但在这快速阅读的时代，这一切都不足以形成阅读的障碍。而在手段上，不断变换叙述角度是最直接的方法，作品多是以杜宛宛第一人称倾诉，间或以段小沐的角度把段的心理感知表白出来，加上作者巧妙地把两位女主人公精心设置成心存感应互有你我的关系，为展现人物的内心世界提供了更广阔的叙述空间。另外，利用看纪言的日记，阅读管道工的写作也都可以更快捷地了解其心理行踪。这是张悦然敏锐的感觉，她善于利用感觉，描述和玩味感觉，在《葵花走失在1890》里是这样，在《樱桃之远》中她依然发挥着这种非同一般的感觉，收获着描绘感觉所带来的愉悦。像她这样的年轻人是善于发现和利用自己的优势的。
成长中有收获，也有因此而付出的代价。对于张悦然小说中的人物而言是这样，作者在《樱桃之远》中就为这种代价做出了很好的注脚。所以书中人物都无一例外地咀嚼着生活带来的苦涩，怀着一种无奈的忧伤，都在为成长中的无知和浅薄付出代价。忧伤是张悦然小说中挥之不去的旋律，或许这是她对生活的思考，并在小说中给予了合情合理的安排和解释，每个人的忧伤都有它的来源，这就是生活的真实，例如爱情。
爱情在本书中，都是无可奈何的，仅有爱是不够的，有一种力量，如天河一般阻隔着所谓的爱情。杜宛宛和纪言的爱情是真挚的，刻骨铭心的，她与小杰子的交易是为拯救段小沐，同时也是在拯救自己。正如她策划摔断了段小沐的右腿并因此造成自己右腿的疼痛一样。是毁灭，还是拯救，谁也说不清楚。但她却因此而失去爱情。段小沐的爱情因为八岁时小杰子那个轻浮的举动而萌发，但她的爱情却是无力的，虚幻的，正如她只能冲着小杰子的背影轻微地叫一声他的名字一样，不打算让任何人听见。但她最终以生命的代价换来的却是虚假和丑恶的爱情。爱情让唐晓从乖巧变得乖张，让纪言在误解和猜忌中做出选择，让管道工对段小沐的爱慕走向了虚无，每个人的爱情都是不幸的，是被人操纵的，好像是月下老人的恶作剧，但却也是生活的真实。
纪言在书中毋宁说是作为一条衔接人物而出现的，他以两个不同的名字出现在杜宛宛和段小沐的两个年龄阶段，即童年和青年，而且作为整个“谋杀现场”的目击者，成为赶走杜宛宛心魔和疗治段小沐创伤的一位斗士或卫士。他的出现，并因之而产生的爱情和友情，使两位女主人公都相信人与人之间需要包容，需要理解，这是张悦然的巧妙，是她张扬语言下的细致构思。
读罢小说，和作者先前的小说集《葵花走失在1890》相比，我惊叹于张悦然的成长，惊叹于她的进步。这种进步不仅仅在于她的才华，她的结构设置和语言驾驭，还有她对生命和生活的解读，对于人性的思索。或许这正是作者在成长过程中的一点收获，一丝品味。完全有理由相信，在张悦然的写作道路上，还会有更多的收获，让读者和她一同去品味。
《樱桃之远》读书笔记 篇2
看了《樱桃之远》，我是那么幸福又那么难过。面对着一面镜子，我看到我迷惘的瞳人里那些翻涌着的惶恐。因为在这个离奇又无比真实的故事里，我清晰地感觉那之中有我的影子。确切地说是我们吧——成长于这个年代可怜的孩子们。
感触最深的是段小沐对小杰子的爱与杜宛宛和纪言的诀别。为什么，为什么一味地付出换不来同样的爱甚至换不来一点点的同情？开始只是觉得罪恶的根源在于小杰子，是他那颗被毒汁浸透的心使他做出令人不齿的事情。可是仔细想过之后才明白，我们又何尝不是另一个“小杰子”呢？对于别人的付出视而不见冷眼相待，非但见死不救反而落井下石。我们才是真正的恶魔。
为什么，为什么在深爱的'人面前却没有勇气去宽恕，去原谅？只是心痛一点点的被抽空，同时也带走了爱。还有什么好说的呢？这不是谁策划的阴谋，而是一个上帝编织的圈套，一个永劫不复的误会。我们只能在无奈之中苦命挣扎，最终找不到出口。最终心痛到无以复加。是我们太过倔强，而倔强的背后藏着一个不堪一击的躯壳，一碰就会碎。谁知道灿烂的笑脸背后是否有深深的忧伤？
如果我们不那么倔强，也许就不会深深地彼此刺痛对方，那么，骄傲的杜宛宛公主是不是就会与英俊的纪言王子在一起过着幸福的生活了？
可惜，他的话那么坚硬那么冰冷，而她，走得头也不回。
郭敬明的小说不断地出现许多新的人物，最终一个一个的消亡；而张悦然小说中的人物全部鲜活地存在，包括那个已故的亡灵段小沐。即便是在故事的结尾。
也许这就是生活，好像一切都不曾发生过，那些轰轰烈烈爱过恨过的人，也平静地生活下去。只是我们的记忆，早已散落在别处。
《樱桃之远》读书笔记 篇3
我机械般地走进房里，双腿如同注入了铅水般的沉重，每走一步似乎都已耗尽了我所有的力气，或许，在下一刻我就会倒下去……然而身体的沉重此刻已不能引起我的注意，它在那一瞬间似乎从我的身体中分离出来，不再属于我。我就这样在自己的房间里徘徊着却不知道自己该做些什么，又能做些什么，我给自己唯一的答案也是迷惘的。忽然，眼睛在游动到一个昏黑的角落中停了下来，在下一瞬间我就如同无数个夜晚那样在那里坐了下来，没有任何的知觉。在抬起头来的那一瞬间，我注意到了眼前这面镜子，镜中我看见了一个颓废的女孩蜷缩在阴暗的角落中，她是那么的无助与憔悴，我深深的注视这样的自己，似乎要把自己洞穿，然而脑里却开始回忆着那段浑浑噩噩的生活……
最近这段时间里我都处于一种疯狂的自闭状态。对，就是那种麻木而浑然不知的疯狂，借此来麻痹自己的神经，感觉就像自己亲手将身边的空气一点一点的抽空，再浸没在充满水的容器里，任由自己在水中做无所谓的挣扎，却不自救……然，在那一瞬间，所有的悲愤与恐惧似乎都被压制住了，发不出声音，我就在这种片刻的宁静中沉沦……
为何有此感触？只因现实太残酷。
面对自己要离开初中而来到一所残破的旧校，我不能忍受。原以为自己够坚强，走得潇洒，忘得也快。原来自己并非圣人，只是一个情感动物。其实，我很清楚，只因自己懦弱而不愿相信，不愿相信自己拼搏已久却仍是失败，面对以前考试的`误差，我总能给自己打气说：“不要紧，重要的是中考，还有下一次。”但是，面对着这突如其来的结果，我愕然，因为这一次再也没有下一次！以前，我曾天真的深信，只要努力了就好，失败了也心甘，因为自己有付出，输也无悔。但是，不是说一份耕耘一份收获吗？为何我却没有？！还是这就是我果？为何现实如此残酷，一次考试定终生？！终生！或许就因为我抱有这种观点，所以才会总活在自己的回忆里，回忆初中生活的点滴，我此刻就像爱吃糖果的小孩，总是一次又一次小心翼翼地将记忆的糖果皮拨开，放进嘴里咀嚼，感受着那幼小的小颗粒在齿间的那种淡淡的甜感，而脑中就不断的播放着故友的镜头，那里，无论是喜是悲，我们从不分离……感觉甜蜜而满足。然而就算再美好也不是现实，此刻那些美好的回忆就像飘荡在空中的泡沫，漂亮却不真实，美丽而易碎，可望而不可即。我惶恐的看着它们一个接一个的在空气破裂，消失。内心更是一阵难言的绞痛，我像被遗弃的小孩不断地追着那些泡沫奔跑，我哭喊着，哀求着，试图要让它们停下来，让它们带着我一起飞翔，然而，越是追赶就越能清楚地感知那些只是虚幻，此刻，我又是多么的憎恨自己缺少了一双可以翱翔的翅膀……
我不愿相信，宁可活在虚幻的记忆里瞬间，我也不想面对现实的残酷，即使这样很懦弱。
没有回忆的人会觉得脑子一片空白而担心变得麻木从而很痛苦。然，有时拥有过多的回忆也只会使人迷惘，为之沉沦，倍感痛苦。而我就属于后者。
在我沉沦的这段时间里，我总会有股莫明的恐惧与伤感跟那些回忆交集在一起，它们像魔鬼般追逐着我，挥之不去。我慌了，想要忘记，就不断地在记事本上写满：“不再思念，学会坚强！我从此不再哭泣！”这样的标语，我狂写，狂读，却停止不了回忆的思绪，为此，我选择了阅读。读那位带有忧伤气质的女作家张悦然的文集，读她的《樱桃之远》。里面讲述的是一个叫杜宛宛的女孩，儿时发现耳朵里总会传来一把沙哑的声音，而这把声音的来源就是一位有先天性心脏病的女孩——段小沐，她们是触感相通的，所以，每当小沐说话或心脏病发作的时候，无论相隔多远对方都能感知，都会有心绞痛，而她离她越近，心绞痛就越清晰。也因此幼时的杜宛宛把这有先天性的心脏病的女孩视为魔鬼，曾经利用秋千作为利器来谋杀她，使她从此失去了一条腿，成了拐子，自己却义无反顾的离开了这里，但，此后的生活也有了阴影，最后当杜宛宛终于被小沐的心态所感化时却要面对她突如其来的死讯，看着她从欢快的天堂瞬间跌入万劫不复的悬崖，她摔得遍体鳞伤，但与此同时也决定了要向害死小沐的人展开报复……
虽然如此，但我仍然很羡慕杜宛宛，因为她有一个与触感相通的人存在，即使痛苦也不再孤单，她都会一直伴随着你的左右，她的命运很悲惨却比我幸福，因为自始自终，我都是独自一个人承受着这片黑暗的天空……
读《樱桃之远》只会让我为之黯然，我仍然处于这种麻木的悲伤中，我让伤感加倍，直至麻痹自己回忆的神经，只有这样，我才会停止思考。
周末，我把自己关在房间里，熄灭所有的灯，拉上窗帘，然后就不断播放那部韩国巨片《大长今》的悲惨片段，再对着屏幕嚎啕大哭，到底为何要哭？现在我也说不上来，或许为她的命运心生怜悯；或许只是借此来发泄多久发来的压抑；又或许两者都是。那天夜里，我就那样哭了很久很久。
《樱桃之远》读书笔记 篇4
翻开《樱桃之远》的扉页，仿佛有颗樱桃在字里行间炸开，酸甜的汁液溅湿了两个女孩的命运。杜宛宛与段小沐，像枝桠上紧紧相依的樱桃，共享着阳光，也共担着风雨。
宛宛第一次在医院见到小沐时，对方正用手指抚摸窗台上的樱桃盆栽。“它们长得再近，也会被人摘走。” 小沐的声音轻得像羽毛，却精准地刺破了宛宛心中隐秘的不安。作者把她们的关系写得像缠绕的葡萄藤，既有相互滋养的温柔，又有暗自较劲的尖刺 —— 宛宛嫉妒小沐的纯粹，小沐羡慕宛宛的张扬，却在对方遭遇困境时，第一个伸出手。
最让人心颤的是结尾那筐樱桃。当宛宛捧着被暴雨打落的`果实，看见小沐留在树下的轮椅辙痕，突然明白：有些羁绊不会被距离斩断，就像樱桃树的根，在看不见的土壤里紧紧相连。合上书时，窗外的樱桃树正摇晃着，仿佛在说：真正的双生，是灵魂深处永不分离的牵挂。